“好的紀(jì)錄片，需要真實(shí)、真相、真誠(chéng)的疊加。如果只是真誠(chéng)，但表現(xiàn)很淺，意義不大。如果非常真誠(chéng)地講一件虛假的事，那就更麻煩了?！?/p>
6月23日下午，本屆上海電視節(jié)紀(jì)錄片單元評(píng)委曾海若在接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，他首先表達(dá)了心中好紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)。
作為紀(jì)錄片、電影導(dǎo)演、編劇，曾海若的作品題材廣泛，涵蓋歷史、人文、自然等多個(gè)領(lǐng)域。2003年，他參與《電影傳奇》的籌備制作，到2006年擔(dān)任該節(jié)目的總導(dǎo)演。在這期間，他和團(tuán)隊(duì)采訪了近1500位老演員，深入挖掘電影背后的故事，讓那些被歲月塵封的記憶重見天日，也讓觀眾對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展歷程有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
2007年，他與崔永元共同探索口述歷史類節(jié)目的制作，為后續(xù)的紀(jì)錄片創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。2009年，曾海若擔(dān)任20集紀(jì)錄片《我的祖國(guó)》的總導(dǎo)演，以獨(dú)特的視角展現(xiàn)了祖國(guó)的發(fā)展變遷。2010年，他擔(dān)任32集紀(jì)錄片《我的抗戰(zhàn)》的總導(dǎo)演，這部紀(jì)錄片具有重要意義。為了拍攝《我的抗戰(zhàn)》，團(tuán)隊(duì)采訪了3000多名講述者，選取近400位受訪者口述，從個(gè)人史、小歷史的角度出發(fā)，展現(xiàn)抗戰(zhàn)的真實(shí)面貌。
他的作品多次獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)，如《第三極》獲得第19屆上海國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元——金爵獎(jiǎng)提名；《我們的國(guó)家公園》入選中國(guó)國(guó)家廣播電視總局相關(guān)優(yōu)秀作品；《極地》獲中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局紀(jì)錄片優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。
在他看來(lái)，紀(jì)錄片創(chuàng)作如同修行，創(chuàng)作者首先要做的，不是跟風(fēng)創(chuàng)作，而是回歸自我。
創(chuàng)作起點(diǎn)：向內(nèi)心挖掘真實(shí)
當(dāng)被問(wèn)及如何捕捉人物復(fù)雜而隱秘的情緒時(shí)，曾海若的回答直指創(chuàng)作者自身：“拍攝影片首先接觸的人是自己……只有極大程度地尊重自己內(nèi)心的感受，才能夠了解他人?！?/p>
他認(rèn)為，觀察自己從小到大的經(jīng)歷，是重要的創(chuàng)作源泉。當(dāng)導(dǎo)演對(duì)自身有了深刻理解并掌握創(chuàng)作技巧后，才能更好地感受他人?！盁o(wú)論紀(jì)錄片還是劇情片，所有的處理方式都基于你對(duì)這些事情的看法?！?/p>
在追求真實(shí)的過(guò)程中，曾海若發(fā)現(xiàn)一個(gè)關(guān)鍵入口——接受拍攝中常見的不自然。
“我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)被拍攝者的快樂(lè)并非真實(shí)，他們希望在鏡頭前展現(xiàn)某種狀態(tài)。他們的掩飾或努力構(gòu)建的外殼，本身就是真實(shí)感受的一部分?！?/p>
他反對(duì)生硬地“糾正”這種狀態(tài)，“需要完整地接受它，而不是將其視為工具式的任務(wù)。接受那些不自然甚至看似虛假的東西，恰恰是接近真實(shí)的開始?！?/p>
評(píng)委視角：尋找新認(rèn)知與情感共鳴
今年入圍第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的十部紀(jì)錄片，都以獨(dú)特的美學(xué)語(yǔ)言立體化呈現(xiàn)了這個(gè)世界，充分展現(xiàn)了紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。
愛爾蘭大西洋群島邊的海洋生物，美洲大陸廣袤陸地上的生命網(wǎng)絡(luò)，宏觀世界的自然奇觀讓我們嘖嘖稱奇；獸腳類恐龍如何演變?yōu)轱w鳥，藝術(shù)家畢加索有怎樣的矛盾性格，社科人文的知識(shí)信息讓我們受益匪淺；現(xiàn)代高壓力生活下的情緒如何應(yīng)對(duì)，舊有文化傳統(tǒng)下的自我意識(shí)又是不是該覺(jué)醒，他人內(nèi)心世界的自我觀照，更值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。
白玉蘭入圍最佳系列紀(jì)錄片《愛爾蘭：野性之島》（愛爾蘭）
白玉蘭入圍最佳紀(jì)錄片《畢加索：巴黎的叛逆者》（意大利）
作為評(píng)委，面對(duì)技術(shù)和手法都已非常成熟的入圍作品，曾海若的關(guān)注點(diǎn)在于影片能否提供新的認(rèn)知角度。“觀看紀(jì)錄片是否能讓我對(duì)這個(gè)世界有新的看法？能否展現(xiàn)一群我過(guò)去未曾想到的人？”
他特別看重作品的情感力量，但不是刻意煽情，而是能與觀眾建立直接而深刻的連接。
“不管是非洲、印度還是北歐的電影，也許語(yǔ)言不通，但里面有一些能直接打動(dòng)我、穿透過(guò)來(lái)的東西。這種共鳴是直接的、珍貴的?！?/p>
他特別提到此次入圍作品中女性題材的豐富與突破。三四部相關(guān)影片角度各異，有古典理想主義的女性運(yùn)動(dòng)敘事，也有女性直面困境的表達(dá)。令他印象深刻的是，一些作品超越了簡(jiǎn)單的性別對(duì)立。
“雖然男性在很大程度上是她們生活中的‘對(duì)手’，但影片沒(méi)有把男性放到純粹的對(duì)立面……格局更大了?！?/p>
他以比利時(shí)影片《逆境前行》為例，“它展現(xiàn)女性追求自由時(shí)，更需要對(duì)抗的是內(nèi)心的條條框框，這才是最難突破的?！?/p>
白玉蘭入圍最佳紀(jì)錄片《逆境前行》（比利時(shí)）
面對(duì)類型、規(guī)模差異巨大的作品（如BBC式自然巨制與多年跟拍的小成本作品），評(píng)委間的爭(zhēng)議往往源于評(píng)價(jià)維度的選擇。曾海若的解決之道，是回歸紀(jì)錄片的核心價(jià)值——真實(shí)、真相、真誠(chéng)的疊加判斷?！耙徊看笾谱饕残枰线@三個(gè)因素。如果符合得很好，就是好作品，不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)上的突破而加分。”
跨界感悟：紀(jì)錄片是珍貴的“真實(shí)”場(chǎng)域
曾海若長(zhǎng)期關(guān)注“人與自然的關(guān)系”和“個(gè)體困境”，他認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)超越表象，挖掘生命的神性與矛盾性。2025年，他首部自編自導(dǎo)的劇情電影《陽(yáng)光照耀青春里》上映，該片由肖央、春夏主演。這次“跨界”經(jīng)歷，反而加深了他對(duì)紀(jì)錄片價(jià)值的珍視。
“拍攝商業(yè)劇情片需考慮太多因素：投資方、規(guī)模、演員……原本想表達(dá)的內(nèi)容會(huì)受到影響。”相比之下，紀(jì)錄片“直接敞開讓你觸摸真實(shí)的內(nèi)容”，給了他“心無(wú)旁騖拍攝”的純粹感。他更發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片拍攝中培養(yǎng)的應(yīng)對(duì)“意外”的能力，對(duì)劇情片創(chuàng)作大有裨益。“紀(jì)錄片允許一切發(fā)生，每天都在處理新情況……這鍛煉了重新整理素材、思路的能力，很像編劇的工作?！?/p>
他將紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)引導(dǎo)人物或演員的方法，形象地比喻為“做按摩工作”——不是生硬糾正，而是“旁敲側(cè)擊、放松交流，讓他們回到自己的位置”。在劇情片拍攝中，他同樣注重排練，鼓勵(lì)演員設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)保持靈活?！拔遗牡氖撬麄儽硌莼ハ嗉ぐl(fā)的感覺(jué)?！?/p>
行業(yè)觀察：春天需要一片“綠意”而非幾根“草”
談到中國(guó)紀(jì)錄片生態(tài)，曾海若坦言傳播與盈利仍是痛點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，紀(jì)錄片被等同于電視臺(tái)或網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的“免費(fèi)內(nèi)容”，形成了“廉價(jià)”甚至“貧困”的公眾認(rèn)知?！半m然喜歡紀(jì)錄片的絕對(duì)人數(shù)龐大，但觀眾很分散，缺乏有效聚集和轉(zhuǎn)化的平臺(tái)渠道?！彼隙˙站等平臺(tái)的努力，但認(rèn)為健康的產(chǎn)業(yè)循環(huán)（如影院觀看的付費(fèi)習(xí)慣）尚未穩(wěn)固形成。
這種不確定性也導(dǎo)致行業(yè)人員流動(dòng)性大。曾海若坦言：“我常有恍惚感，紀(jì)錄片有時(shí)不像一個(gè)職業(yè)，更像一個(gè)愛好……我工作時(shí)總找不到一塊確鑿可以耕耘的土地?！彼斫饽贻p創(chuàng)作者的迷茫，目前仍需靠熱情和愛好來(lái)堅(jiān)持。
對(duì)于懷抱紀(jì)錄片夢(mèng)想的年輕人，曾海若的核心建議是：找到自己用紀(jì)錄片與世界對(duì)話的獨(dú)特連接點(diǎn)。
“紀(jì)錄片與其他藝術(shù)不同，它直接面對(duì)世界，本質(zhì)上反映的是創(chuàng)作者與世界的關(guān)系?！彼膭?lì)年輕人從自身興趣和可接觸的小題材入手?！芭囊粋€(gè)小池塘、一個(gè)家庭都可以。在小地方開墾出大空間，非常好?！彼麖?qiáng)調(diào)，找到屬于自己的“連接密碼”至關(guān)重要，這需要對(duì)自己有更深的了解。“不是什么都能拍……前提是你需要了解自己內(nèi)心有多少種子，哪些能長(zhǎng)出來(lái)?！?/p>
曾海若執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《第三極》
他形象地將尋找連接的過(guò)程比作連Wi-Fi：“信號(hào)時(shí)好時(shí)壞。你需要找到密碼。”避免盲目跟風(fēng)他人題材?！澳闩鸟R戲團(tuán)、民工，你以為拍的是他們？其實(shí)你拍的是你眼中對(duì)這群人的新認(rèn)識(shí)……必須讓拍攝對(duì)象與你自身產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)?！?/p>
紀(jì)錄片門檻看似低，但想拍出風(fēng)格、態(tài)度和美學(xué)價(jià)值，“越容易入門，想做好越難”。
未來(lái)方向：小人物、自然與歷史的召喚
展望未來(lái)創(chuàng)作，曾海若計(jì)劃在劇情片之外，回歸紀(jì)錄片領(lǐng)域，方向更趨多元與“輕巧”。他渴望關(guān)注“小城市里有意思的人”。“我來(lái)自小城市……每當(dāng)回老家，我就覺(jué)得需要調(diào)整一下自己。我想拍更普通的人，而不是大城市里奮斗的感覺(jué)的電影?！比伺c自然的關(guān)系仍是他魂?duì)繅?mèng)縈的主題。歷史題材，尤其是二戰(zhàn)抗戰(zhàn)相關(guān)領(lǐng)域，依然對(duì)他有強(qiáng)大吸引力，“那種‘打撈出來(lái)’的東西，我會(huì)很喜歡?！?/p>
對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片能否持續(xù)誕生引發(fā)全民關(guān)注的影院作品，曾海若認(rèn)為制作能力已不是瓶頸?！爸灰o足夠時(shí)間和經(jīng)費(fèi)，技術(shù)角度沒(méi)有不能做的。”關(guān)鍵在于創(chuàng)作觀念的提升和人才厚度的積累?！安荒芷诖蝗挥腥伺某?00分，其他都是60分……需要很多人去做，很多優(yōu)秀的大腦，態(tài)度真誠(chéng)且深入?！奔o(jì)錄片的春天，在他看來(lái)絕非幾部佳作的出現(xiàn)，而是“一片綠色”的繁榮生態(tài)——“應(yīng)該有各種各樣的作品出現(xiàn)，很多人都在制作，不斷有新人和導(dǎo)演加入。”
曾海若執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《我們的國(guó)家公園》
責(zé)任編輯：高瑋怡紀(jì)錄片,曾海若
